Оператор кто это в кино


Человек, который снимает: как работают кинооператоры

Прежде всего определимся с терминами. В современном американском кино за картинку отвечает не один оператор, а целая команда, и тот, кто включает-выключает камеру, не всегда самый главный из них. Главный в команде – тот, кого в титрах величают Director of Photography (или просто DP, вариант – DoP), что можно перевести как «оператор-постановщик» или «главный оператор». Оператор-постановщик командует двумя группами, отвечающими за освещение и собственно работу камеры, – от всех этих людей, на которых возложена реализация выдвигаемых им задач художественного и технического плана, зависит, будет ли фильм ярким и красочным или мрачным и полным теней, реалистичным или импрессионистичным, наполненным статикой или снятым «от первого лица». Наряду со сценаристом, придумывающим историю, и режиссером, приводящим ее в движение, DP принимает решения, напрямую влияющие на то, как будет выглядеть конечный результат.

Зачастую внесенные именно оператором предложения принимаются зрителем за режиссерские «находки» – не потому, что режиссер сам не способен придумать красивое решение для сцены, а потому, что то, что он напридумывал, часто бывает технически невозможно снять. Оператор-постановщик же, приступая к чтению сценария, обычно сразу начинает черкать заметки на полях, так что к началу съемок у него уже есть набор композиционных идей, достаточно эффектных и в то же время не выходящих за рамки здравого смысла. На этом плане он и настаивает впоследствии, поскольку простые решения помогают сэкономить время, а отставания от графика никому не нужны. И режиссеру, особенно неопытному, остается прислушаться, хотя никакой режиссер, конечно, не сдастся без долгой предварительной грызни. Индустрия старается гасить такие разночтения заранее: дабы обеспечить максимально безболезненную реализацию режиссерского видения, технические и креативные подробности, список нужных камер и линз и прочие вещи обсуждаются еще до начала съемок, но на местах предварительный план часто приходится менять, а многие решения перепридумывать. Хорошая операторская работа позволяет усилить сценарий, а неряшливая портит даже отлично написанные сцены, поэтому DP с режиссером должны дружить и работать в плотной связке, всячески прислушиваясь друг к другу (не зря же в первые десятилетия существования кинематографа эти две профессии объединял в себе один человек), – без их слаженного сотрудничества путного результата не получится.

В отличие от режиссера, который приходит на проект задолго до начала съемок и присматривает за ним до самого релиза (на что уходит год как минимум), оператор – временный участник процесса: он призывается за пару недель до запуска фильма в активное производство, а освобождается через неделю после того, как материал уходит в постпродакшен. За то время, что режиссер корпит над одной лентой, DP обычно успевает поработать на семи-восьми: через неделю после одних съемок он может уже делать другое кино. График приходится расписывать столь плотно потому, что зарплата оператора раз в десять меньше режиссерской, и он не может позволить себе сидеть без дела. А это означает бесконечную беготню по собеседованиям, на которую уходит не меньше усилий, чем на собственно работу.

Ситуация осложняется очень высокой конкуренцией: Голливуд сегодня экономит на бюджетах, работы стало меньше, и добиться, чтобы тебя куда-нибудь наняли, совсем не просто. Большинство крупных кинопроектов, выпекаемых пятеркой голливудских студий-мейджоров, обрабатывает горстка одних и тех же знаменитых DP (из-за чего зрителю, внимательно читающему титры, кажется, что они буквально везде). Остальной армии операторов, которых знают не так хорошо, достается мелочевка, при этом им приходится сражаться с собратьями по профессии за каждое вакантное место. В одной только Америке на разного рода работах занято не менее 30 тысяч кино- или телеоператоров. При этом им в спину дышат коллеги из Европы, готовые работать за меньшие деньги.

Из-за перенасыщенности рынка специалистами лишь несколько наиболее востребованных DP на «фабрике грез» могут похвастать тем, что зарабатывают в год больше сотни тысяч долларов, уровень же «хорошей» зарплаты в этой профессии находится где-то в районе 40-50 тыс. (для сравнения: самые низовые 10% операторов зарабатывают около 20 тысяч в год или меньше, топовые 10% – около 90 тысяч). И «с улицы», понятно, сюда не зайдешь: нужен диплом престижной кинематографической школы или хотя бы длительная работа «на подхвате» у уже состоявшегося мастера кинокамеры, осветителя или DP. Упрочению финансового положения, нахождению работы и обзаведению связями также способствует членство в Международной гильдии кинооператоров, куда надо платить взносы и куда сложно попасть, поскольку туда не принимают «без опыта» (а где его получить, если все работодатели желают работать только с членами профсоюза, непонятно). Нужно еще и чем-то наполнять резюме (презентационный деморолик с нарезками самых эффектных кинокадров, снятых соискателем), поэтому большинство операторов, проигнорированных мейджорами, тянут трудовую лямку на территории «независимого кино», где им не светит ни нормальных заработков, ни возможности раскрутить свое имя.

Отдельным счастливчикам удается ухватить удачу за хвост, сдружившись с восходящей звездой режиссуры, которой нравится работать с постоянной командой. Это значит, что каждый раз, как такого режиссера наймут на «жирный» кинопроект, работой будет обеспечен и оператор-постановщик – что, конечно, не обеспечит ему беззаботного существования круглый год, но хотя бы сделает поиск подработок в промежутках между фильмами не таким мучительным. Бывает и обратная ситуация, когда ссора с режиссером приводит к тому, что оператора перестают куда-либо брать. При этом не конфликтовать с режиссером зачастую невозможно: если с ним не спорить, можно наснимать халтуры, которая отпугнет будущего работодателя. С другой стороны, тратить много времени на поиск идеального решения тоже чревато – можно заработать репутацию «медленного работника», а это раздражает продюсеров, пекущихся о бюджетных рамках, больше всего (ситуацию, как на съемках «Сталкера», когда ради красивого наплыва камеры съемочная группа несколько дней пробивала кувалдами дыру в кирпичной стене, в Голливуде представить сложно). Искать компромисс между «гениальностью» и «халтурой» оператору каждый раз приходится заново.

В ожидании своего Большого Голливудского Прорыва операторы перебиваются съемками рекламы. Работы в этой области несоизмеримо больше, и платят там лучше. На таких проектах оператору даже позволяется побыть режиссером, поскольку рекламные агентства ради экономии часто нанимают одного человека на две должности сразу. А еще есть ТВ с его сериалами, где реализовать творческие амбиции не в пример проще, и уважения к операторам там куда больше, чем в Голливуде.

Оператор должен разбираться во многих вещах творческого и технического плана. Уметь работать с осветительным оборудованием, досконально знать все, что касается камер, линз, тележек, кранов, фильтров, стабилизаторов изображения, хромакея, и в то же время понимать фотографию и живопись, умея через кадрирование, подбор цветов и движения камеры добиваться визуального и эмоционального эффекта, сравнимого с работами великих художников. Нужно обладать большой насмотренностью, разбираться в стилях операторской работы прошлых десятилетий и уметь воссоздавать картинку, вызывающую ассоциации с киноматографом соответствующих периодов (в 80-е, например, был популярен мягкий рассеянный свет от множества маленьких лампочек, а в 90-е – фильтры, заглушающие самые яркие цвета).

Справляться со всем этим, как уже было сказано выше, DP помогает его команда, которая на больших проектах может быть весьма многочисленной, а на маленьких ужиматься до нескольких человек. Основные ее участники: оператор камеры (то есть камерамэн, человек, не отходящий от камеры и знающий ее досконально; часто такие люди вырастают в операторов-постановщиков), гаффер или электрик-осветитель (настраивает свет в соответствии с требованиями DP и следит, чтобы на площадке не вспыхнул пожар) со своим шустрым помощником бест-боем, а также ассистент оператора (он же «ассистент на фокусе» – человек, измеряющий рулеткой расстояние до снимаемых объектов и следящий за тем, чтобы они всегда оставались в фокусе, а также делающий замеры экспозиции и устраняющий из кадра неожиданные помехи) и техник-ассистент (известен как Key Grip, работает на подхвате у оператора и осветителей, вместе с собственными помощниками возится со всеми типами оборудования, катает тележки по рельсам, налаживает краны, ставит свет). Все эти люди призваны слушаться DP, хотя, впрочем, над ним командиров тоже хватает: режиссер, продюсер, студийное начальство, Гильдия и прочие люди не упускают возможности вмешаться в творческий процесс и поучить мастера его работе. Можно сказать, что оператор-постановщик находится в не самом комфортном месте голливудской пищевой цепочки – ответственность на этом уровне уже высока, а зарплаты все еще оставляют желать лучшего.

Оператор-постановщик встает очень рано, поскольку свет требуется выставлять до прихода актеров на площадку. Просмотрев раскадровки к сегодняшним сценам и отметив, о чем предстоит тяжелый спор с режиссером, DP собирает осветителей и обрисовывает круг предстоящих задач (какие лампы задействовать, сколько ламп добавить, под каким углом разместить софиты). Далее он инструктирует команду, обслуживающую камеры, обсуждает с ними объективы, светофильтры и скорость съемки (в отдельных случаях бывает нужен эффект slow-mo) и репетирует основные движения камеры по локации. После этого предстоит разговор с режиссером, который, как правило, не разбирается в технических деталях и не хочет понимать, почему его гениальная задумка для текущей сцены нереализуема – обычно, хоть и не без нервов, это заканчивается победой оператора, поскольку, если что-то пойдет не так, режиссеру придется отвечать перед продюсером за зря потраченное время. Когда сцена снята, помощники PD пакуют рельсы, камеры и прочее оборудование в специальные ящики и фотографируют арендованную локацию на телефоны в доказательство того, что они оставляют ее в том же виде, в каком приняли. Все перемещаются на новое место для съемки следующей сцены, куда оператор-постановщик прибывает раньше других, чтобы проконтролировать, что все идет как надо.

Во время ланча DP обычно читает сценарии своих будущих проектов, сразу делая простенькие наброски визуальных решений для отдельных сцен. После обеда работа продолжается; в это время режиссер обычно вспоминает, что съемки уже выбились из графика и начинает торопить команду, так что оператору приходится придерживать коней. Халтура в его планы не входит, в то же время он не хочет прослыть волокитчиком; так уж повелось, что вечное лавирование между Сциллой и Харибдой – часть его работы. На маленьких фильмах все еще сложней, поскольку оператор-постановщик сам сидит за камерой, и свободы у него меньше. После съемок все едут обратно в отель, где оператор составляет список необходимого оборудования на завтра и обсуждает с режиссером отснятый сегодня материал. Освободившись, он до поздней ночи читает сценарии или отсматривает присланную ему черновую сборку снятой недавно рекламы и пытается составить письмо с вежливыми рекомендациями по монтажу и цветокоррекции, которые бы не обидели специалистов по постпродакшену (впрочем, все равно нет гарантии, что они прислушаются и не пустят весь его самоотверженный труд насмарку). Если после этого удастся поспать часов шесть, оператор почтет это за счастье.

Итак, оператор-постановщик обычно никогда не знает, какой будет его следующая работа и в какую страну потребуется лететь в ближайшее месяцы, из-за 16-17-часовых рабочих смен у него никогда нет свободного времени, его работа связана с постоянными стрессами, а за его творческие придумки обычно хвалят режиссера, и, за исключением горстки совсем уж неадекватных киногиков, его никто не знает в лицо. Даже «Оскары» и «Золотые глобусы», предусматривающие награды за операторскую работу, не гарантируют призеру процветания: оператор обязан не зацикливаться на своих любимых стилях, чтобы не получить ярлык «старомодного» и не остаться за бортом индустрии, уметь предлагать что-то свежее и актуальное и все время биться с коллегами за получение места на более-менее приличном кинопроекте.

Есть и плюсы: профессиональных DP ценят, часто их карьера длится на десятилетия дольше, чем у режиссеров (суперпрофи Джек Кардифф, например, проработал за камерой около 80 лет!), да и сами они при удачном стечении обстоятельств могут стать режиссерами (как, например, Барри Зонненфельд, Ян де Бонт или Уолли Пфистер), хотя не всегда такой переход работает на благо снимаемому ими кино. Еще один плюс: для своих подчиненных DP царь и бог, и профессиональные недуги, такие как боль в плече из-за ношения тяжелых камер или ушибы коленей о стабилизатор-стэдикам, обычно выпадают на долю помощников. Внушительное резюме дает DP относительную независимость, а работа в рекламе, неплохо оплачиваемая и уважаемая, позволяет держаться на плаву даже тогда, когда в Голливуде все места расхватаны (если, конечно, оператор-постановщик сумел завести дружбу с уважаемыми рекламными агентствами и им нравится работать конкретно с ним). Умение же проникнуть под крыло к таким гигантам режиссуры, как Спилберг или Ридли Скотт, может обеспечить более-менее безбедное существование на годы вперед. Конечно, надо также обладать чувством цвета, не бояться принятия быстрых решений, уметь общаться с людьми, понимать костюмеров, гримеров и декораторов, быть вежливым и уделять внимание деталям – не все эти необходимые умения очевидны, когда человек выбирает работу, но без них он в бизнесе надолго не задержится.

Разумеется, не только кино и рекламой жив оператор. Разные работы требуют разных умений, которые не опишешь в рамках одной статьи. Например, в документальном кино операторы креативят и импровизируют гораздо чаще, чем в художественном, а те, кто снимает кадры дикой природы для каналов типа Discovery и National Geographic, знают повадки животных лучше, чем самые передовые охотники, и могут сидеть в засаде целыми днями ради нескольких секунд видеоматериала (который с помощью slow-mo можно растянуть до минуты). К сожалению, самые захватывающие моменты, виденные такими специалистами, обычно не попадают на пленку, потому что необходимое оборудование часто устанавливается не в том месте, не под тем углом или просто не срабатывает вовремя – а второго шанса здесь не бывает. Но это уже, как говорится, совсем иная история.

Кинооператор | это... Что такое Кинооператор?

Кинооператор — профессия в кинематографе. Специалист, управляющий киносъемочным аппаратом, с помощью которого происходит запись движущегося изображения на кинопленку[1]. В современном кинематографе оператор чаще всего использует цифровую кинокамеру, позволяющую получать кинофильмы без использования пленки. Несет ответственность за изобразительное решение фильма. Оператор — специалист, знающий выразительные возможности освещения, кино- и видеоаппаратуры, вспомогательной операторской техники: тележек, кранов, стэдикамов и т. д. В современном кинематографе непосредственно участвует в создании спецэффектов.

Оператор создает изобразительное решение фильма совместно с режиссёром и художником. Является одной из ключевых фигур в создании кино и теле- фильмов всех видов: художественных, игровых, документальных, научных и многих других.

Вадим Абдрашитов:

«Именно оператор воплощает на экране всё то, что называется изображением и является сутью кино-видео фильма. Создание атмосферы, передача актерского мастерства зрителю, реализация стиля и жанра картины — это есть работа и предмет творчества операторов. Лучшие их работы являются высочайшими достижениями киноискусства».

Камермен

Некоторое распространение в кинематографическом обиходе получило жаргонное название камермен (англ. cameraman), изначально термин появился в американской киноиндустрии. Употребляется в отношении сотрудников, не управляющих непосредственно киносъёмочным аппаратом, а осуществляющих его запуск и остановку, движение по съёмочной площадке и устраняющих препятствия оператору[1].

Операторская группа

Коллектив специалистов, входящий во время производства кинофильма в состав съёмочной группы, и обеспечивающий бесперебойную и качественную съёмку изображения. В западной терминологии эквивалентом операторской группы можно считать Camera Crew. Кроме операторов в неё входят ассистенты оператора, отвечающие за фокусировку, экспозицию и ведущие учёт отснятых сцен и дублей. От постановочного цеха киностудии к операторской группе прикрепляется дольщик и кранмейстер, с командой помощников (англ. Dolly Grip). От цеха съёмочной техники прикрепляется механик съёмочной техники. В группу может входить более одного оператора для проведения многокамерных съёмок или работы в несколько смен. Современная технология производства предусматривает в составе группы отдельного оператора, работающего с системой стабилизации «Стэдикам». От цеха комбинированных съёмок прикрепляется отдельный оператор, осуществляющий комбинированные съемки. При плёночной технологии кинопроизводства в операторской группе обязательно присутствует специалист, обеспечивающий работу видеоконтрольных устройств. По окончании съёмочного периода операторская группа распускается и во время монтажно-тонировочного периода в производстве фильма участвует только оператор-постановщик.

Оператор-постановщик

Или главный оператор — руководитель операторской группы и группы осветителей. В отличие от остальных операторов, работающих только во время съемочного периода, после его окончания следит за производственным процессом до момента сдачи фильма заказчику. Присутствует при выборе дублей, монтаже, цветоустановке (при пленочной технологии производства) или цветокоррекции. В конечном счете несет ответственность за соответствие изобразительного ряда первоначальному режиссёрскому замыслу. Считается автором фильма наравне с режиссёром-постановщиком и сценаристом.

Ассистент оператора

Специалист, осуществляющий технический контроль за отдельными параметрами съемки, заряжающий кинопленку в кассеты и отвечающий за их бесперебойную работу. У одного оператора может быть более одного ассистента. Но при любом их количестве обязательным является «ассистент на фокусе» или 1-й ассистент (англ. focus puller[2]). Кроме других обязанностей, он осуществляет контроль за соблюдением точности фокусировки в сложных сценах. Перед съемкой дублей измеряет дистанции от камеры до объектов съемки и размечает кольцо наводки фокуса на киносъемочном аппарате в соответствии со сценой. Во время съемки осуществляет перевод фокуса с объекта на объект и следит по видеоконтрольному устройству за точностью наводки. Роль первого ассистента в кинопроизводстве очень велика, поскольку неточная фокусировка делает полученное изображение непригодным для использования в фильме. Точная наводка требует знаний особенностей киносъемочной оптики, непрерывного контроля юстировки объективов и камеры, а также безупречного зрения. Кроме фокусировки первый ассистент следит за нежелательными засветками и бликами от источников света и предотвращает их своевременной установкой светозащитных зонтов, экранов и компендиумов. Второй ассистент оператора, если он предусмотрен штатным расписанием, записывает номера кадров, дублей и прочую информацию на хлопушке-нумераторе и заряжает неэкспонированную киноплёнку в кассеты. Кроме того, он фиксирует в специальном журнале номера эмульсии, даты съёмки и даты отправки в проявку каждого отснятого рулона, а также следит за транспортировкой операторского оборудования и его доставкой к месту съёмки. Также на нём лежит обязанность измерения экспозиционных параметров и цветовой температуры освещения.

Примечания

Ссылки

«Кино не рассказывает истории, кино их показывает»: чем занимается оператор-постановщик

Кто такой оператор-постановщик и какими задачами он занимается? Чем киносъемка отличается от видеосъемки? Поможет ли начинающему оператору занятие фотографией и как подготовиться, чтобы поступить на операторский?

Рассказывает Александр Буров — оператор-постановщик 19 картин Александра Сокурова, мастер кинооператорской лаборатории Московской и Санкт-Петербургской школ нового кино.

Александр Буров

Оператор-постановщик, мастер кинооператорской лаборатории Московской и Санкт-Петербургской школ нового кино

Кто такой оператор-постановщик

«Оператор-постановщик» по-английски звучит как «director of photography».
«Director» — это «режиссер». Стало быть, дословный перевод «оператора-постановщика» — «режиссер изображения».

В отличие от режиссера, оператор-постановщик несет личную ответственность за изобразительное решение художественного замысла фильма, создает визуальную событийность

Кино не рассказывает истории, кино их показывает. Когда люди остаются в темноте один на один с экраном, значимость формы — того, как это показано — возрастает невероятно. Андрей Тарковский пишет, что сценарий — это всего лишь проволочный каркас. А плоть и кровь фильма — это его форма. Кино начинается тогда, когда форма становится содержанием фильма.

Оператор-постановщик включается в работу над фильмом на стадии разработки замысла, предлагает изобразительные решения в форме примечаний к режиссерскому сценарию или записи партитуры фильма. Он будто поворачивается спиной к сюжету сценария, видит его с другой стороны: может предложить исключить одни эпизоды и добавить другие, может посоветовать новых персонажей, которые приведут зрителя в захватывающее визуальное пространство. Если режиссер доверяет оператору, видит в нем соавтора и соратника, он согласится.

Оператор-постановщик всегда снимает свое кино

Одна из главных задач оператора-постановщик — сформировать операторскую группу. Собрав вокруг себя инициативных, творческих соратников, оператор-постановщик может занять место в кресле у контрольного монитора и даже не подходить к камере, координируя по радиосвязи своих ассистентов.

Операторская группа

Операторская группа может быть довольно большой. За камерой сидит камермен. Он непосредственно панорамирует, глядя либо в окуляр, либо в накамерный монитор. Рядом с ним фокус-пуллер — человек, который наводит резкость. Это высокооплачиваемая профессия, потому что здесь не обойтись без ручной работы. Невозможно объяснить компьютеру, в какой момент перевести фокус с одного актера на другого. Работоспособность съемочной техники обеспечивает механик камеры, или видеоинженер.

Все эти ребята сидят на тележке, которую по рельсам везет дольщик. По-английски она называется «dolly», отсюда и название. Довольно часто снимают с большого операторского крана, которым манипулируют уже под управлением дольщика механики крана. За работу осветительных приборов и бригады светотехников на площадке отвечает гафер.

Для специальных технических задач отдельно приглашают людей со специфическими навыками. Например, оператора стедикама, который работает со стабилизирующими устройствами. Или пилота и оператора дрона. Они могут быть не до конца посвящены в художественный замысел, но им подробно объясняют задачу конкретного кадра.

Все эти люди обладают сотнями часов навыка работы с камерой и другими устройствами. Специально этому нигде не учат. Киношколы, как правило, сосредоточены на драматургии изображения, а не на технических аспектах.

Разница между киносъемкой и видеосъемкой

У оператора кино, в отличие от видеооператора, есть навык глубокого сосредоточения, концентрации и точного выстрела. Он знает, в какой момент включить камеру. По-английски «стрелять» и «снимать» — одно и то же: «to shoot».

У кинооператора всегда были ограниченные возможности по съемке: пленки было очень мало. В течение 12-часового рабочего дня мы снимали 20–30 минут изображения. Больше мы не могли себе позволить. Все остальное время было посвящено подготовке, концентрации, репетиции. Съемка занимала считаные минуты. Это приучило к тому, что включение камеры — это поступок.

Человека с видеокамерой развращает возможность снимать безостановочно

Если взять рулон 60-миллиметровой фотопленки, где умещается всего 12 кадров, 6 из них могут оказаться хорошими. Если взять малоформатную пленку шириной 35 мм, где можно уместить уже 36 кадров, вы, скорее всего, также отыщете лишь 6 интересных. Дальше возьмем SD-карту 64 Gb, на нее можно снять более 2000 кадров. Но и в этой пропасти велика вероятность найти лишь 6 пригодных снимков. Вот и вся разница работы с пленкой и бесконечной, бездумной съемкой.

Вдумчивая съемка

Сейчас пленка — дорогое удовольствие. У каждого студента в кармане лежит смартфон, которым можно снимать направо и налево, пока батарейка не сядет. Чтобы воспитать в себе качества кинооператора, нужна осознанность и огромное усилие воли.

Я предлагаю студентам такое упражнение. В вашем видеозаписывающем устройстве объема памяти хватает на 8 часов съемки. Ограничьте себя — представьте, что у вас только 20 минут. Если решите снять дубль — значит, осталось еще меньше. Это заставляет осмыслять то, что вы снимаете, до съемки.

Киносъемка и фотография

Занятия фотографией и кинематографией — очень разные вещи. Это иной инструментарий, это иная работа с пространством, иная работа с оптикой. Кинематограф, в отличие от фотографии, работает со временем и движением. Один кадр может включать движение светотени, движение крупности: смену, масштабирование, панорамирование.

Технологии в авторском кино

Кино склоняется в сторону технического облегчения и реалистичности. Сами технологии изменились. Раньше пленки были малочувствительные, приборы были с плохой световой отдачей, и приходилось светить прожектором в лоб актерам. Но такого света в реальности нет. Новое кино так не светит: прожекторные лучи принято прятать за отсветы и рефлексы.

Во ВГИКе профессора шутили, что зимой снимают только дураки. Смысл в том, что не нужно подключать экстремальные условия, чтобы снять художественное кино. Холодную зиму можно снять и в павильоне, ее сделает художник и атмосфера, которую вы создадите.

В общем стремлении снять кино предельно достоверно — будто вы невзначай подсмотрели — и смартфон может стать инструментом оператора. Надо только понимать его специфику.

Дорогой объектив вам не сделает кино. Наоборот, камера может испортить кино избыточным техническим качеством. Камеры стандартизируют. Слишком хорошую оптику нужно портить. Например, если объектив упал, то он стал лучше, индивидуальнее. Возможно, он потерял резкость, приобрел хроматические аберрации и для какого-то проекта стал органичным и незаменимым. Ведь задача авторского кино — показать индивидуальность.

Нельзя снимать лишь технически высококачественно

Если оператор снимает лишь технически безукоризненно и красиво, то это очень плохой оператор. Нельзя снимать лишь высококачественно. Движение выполнено верно, когда оно незаметно. Чем крупнее вы снимаете, тем больше зритель видит. Чем меньше мы показываем, тем больше загадки остается, тем интереснее не только смотреть, но и всматриваться.

Делайте все, чтобы спрятать актера от зрителя. В этом у вас, скорее всего, случится творческий конфликт с режиссером — у него противоположная задача, — но именно в этом конфликте ваш фильм и будет интересен. Режиссеру нужен крупный план, а вы, наоборот, предложите снять сбоку или со спины или вообще уберете актера из кадра. Крупный план — это событие. Им нужно дорожить.

Как подготовиться к обучению на оператора

  • Слушайте серьезную симфоническую музыку. Если вы не слышите музыку, не наполнены поэзией, вы не сможете работать в авторском серьезном кино.

  • Танцуйте. Если вы не умеете танцевать вальс и танго, вы никогда не сможете снимать с рук.

  • Меньше фотографируйте. Фотография статична, она уводит в сторону от кинематографичности изображения. Увлечение фотографией — это тупик для тех, кто хочет посвятить себя кинематографу.

  • Смотрите как можно меньше чужих фильмов. Смотреть много опасно. Как только вы насмотритесь всего и вся, вы сами уже ничего не сможете. Вы пропитаетесь клише. Берегите себя от мусора.

  • Читайте книги. Размышляйте. Наблюдайте за природой. Вот тогда все получится.

Операторское упражнение

Если вам интересно потренироваться в операторском искусстве, попробуйте выполнить упражнение. Снимите два натюрморта: длительностью 1 минута каждый, с одними и теми же предметами, одним включением камеры. Натюрморты должны быть разными: один — в приподнятом настроении, а другой — в минорном. Предметы должны оставаться теми же. Меняйте крупность, свет, движение камеры.

Школа операторского мастерства NYFA

Педагогический состав факультета операторского мастерства состоит из действующих профессионалов индустрии кино и телевидения. В свободное от групповых занятий время студенты могут записаться на индивидуальные консультации с преподавателями Нью-Йоркской Академии Киноискусства для обсуждения возникающих в ходе обучения вопросов и получения рекомендаций. В числе педагогов такие мастера, как:

Энтони Ричмонд: Руководитель факультета операторского мастерства в отделении Лос-Анджелеса.

Энтони Ричмонд – опытный оператор, чья карьера охватывает более шести десятилетий. Он работал помощником оператора в таких фильмах, как «Из России с любовью», «Смешное происшествие по дороге на форум», «451° по Фаренгейту» Франсуа Трюффо и «Доктор Живаго» Дэвида Лина. Отмеченный наградами кинооператор много раз работал с режиссером Николасом Роугом, сняв пять его фильмов: «А теперь не смотри», за который Ричмонд получил престижную награду BAFTA, «Человек, который упал на землю», «Нетерпение чувств», «Дух тьмы» и «Полный массаж тела» для телеканала Showtime. Другие работы Ричмонда – это фильмы: «Площадка», «Кэндимен», «Звездная пыль» Майкла Аптеда, «Изображая Бога», «Грязные танцы: Гавайские ночи», «Парни что надо!» Джона Милиуса, «Такова жизнь» и «Закат» Блейка Эдвардса.

Ричмонд также отвечал за съемку клипов популярной британской музыки конца 60-х годов. Он снимал Rolling Stones, «Sympathy For The Devil» ЖанЛюк Годара, работал с Майклом Линдсей-Хогг при создании фильма «Рок-н-ролльный цирк “Роллинг Стоунз”» и Битлз «Let It Be». К его другим музыкальным работам относятся: «Дети в порядке» и документальный фильм «Glastonbury Fayre».

Последние работы Тони Ричмонда включают фильмы: «Удачи, Чак», «Мстители», «Блондинка в законе», «Людоед», «Военный ныряльщик», «Милашка», «Флирт со зверем», «Просто друзья», «Сдохни, Джон Такер», «Вскрытие», «Секс и ложь в Син сити», «Голый барабанщик», «Элвин и бурундуки» и «Дневник слабака 2: Правила Родрика».

Майкл Песса: Оператор-постановщик с многолетним опытом работы в кино и на телевидении, начинавший свою карьеру, как ассистент оператора. Майкл Песса был номинирован на премию «Оскар» и удостоен театральной награды от журнала “LA Weekly” (LA Weekly Theater Award). За годы карьеры, Майкл работал на съемках фильмов и сериалов для ряда крупных телевизионных каналов, таких как HBO, MTV, BET, Nickelodeon, Comedy Central, BBC, и Canal+.

Сальваторе Интерленди: Преподаватель факультета операторского мастерства в филиале Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Нью-Йорке. Отдав кинематографу более десяти лет Сальваторе Интерленди приобрел обширный опыт работы на съемочной площадке. Сальваторе работал актером, сценаристом, режиссером, оператором-постановщиком и главным осветителем на множестве рекламных, кино- и ТВ-проектах. Основные операторские работы – фильмы «Stags», «Back Pain» и «Make Pretend».

Элиана Альварес Мартинес: Начав со съемок первого собственного фильма в шестнадцать лет, Альварес устроилась работать оператором на испанское телевидении еще до окончания колледжа. В 2008г. Элиана Альварес переехала продолжать свою карьеру в Нью-Йорк. В числе ее работ – художественный фильм «Indebted», а также документальные фильмы «Strat-O-Matic: The Movie», «Gaming the System», «I Sing Beijing» и «Indian Summer».

Алек Болдуин застрелил женщину-оператора во время киносъемок

Американский актер Алек Болдуин во время съемок фильма «Раст» в США случайно застрелил оператора. Об этом сообщает журнал The Hollywood Reporter со ссылкой на полицию.

Съемки вестерна «Раст», в котором 63-летний Болдуин играет главную роль и выступает продюсером, проходили в штате Нью-Мексико на ранчо «Бонанза Крик». По предварительным данным, Болдуин совершил выстрел из реквизитного оружия на съемочной площадке, однако холостой патрон сработал неправильно и разлетелся осколками. Они попали в двух человек: 42-летнюю оператора-постановщика Галину Хатчинс и 48-летнего режиссера картины Джоэла Соуза.

A distraught Alec Baldwin, after being questioned in the shooting death of a crew member during filming of a new movie in NM. Baldwin is alleged to have fired the "prop" gun. No charges have been filed. Photo courtesy: Santa Fe New Mexican. @cbs46 pic.twitter.com/qZRwz6jEwi

— Rick Folbaum (@RickFolbaum) October 22, 2021

Съемочная группа сразу же набрала службу спасения, а та передала информацию в департамент полиции округа Санта-Фе. Хатчинс на вертолете доставили в больницу при университете штата Нью-Мексико, где она скончалась. Соуза с огнестрельным ранением в область ключицы на машине скорой помощи доставили в региональный медицинский центр Кристуса Сент-Винсента. По оценкам врачей, он находится в критическом состоянии.

«Весь актерский состав и съемочная группа полностью опустошены сегодняшней трагедией. Мы выражаем глубочайшие соболезнования семье и близким Галины», — говорится в заявлении официального представителя картины «Раст». По его словам, сейчас производство фильма приостановлено на неопределенный срок, съемочная группа активно сотрудничает с полицией для расследования инцидента.

По словам пресс-секретаря департамента шерифа округа Санта-Фе Хуана Риоса, во время съемок фильма использовалось реквизитное огнестрельное оружие. «Сейчас детективы устанавливают, какой именно тип снаряда был выпущен из оружия», — сообщил он. Пока что никаких обвинений предъявлено не было. Один из членов съемочной группы рассказал, что при выстреле из реквизитного ружья в руках Болдуина произошла осечка.

close

100%

Оператор-постановщик Галина Хатчинс

@halynahutchins/Instagram (компания-владелец Meta признана экстремистской организацией)

«Раст» — вестерн, события которого происходят в конце XIX века на Диком Западе. В центре картины история преступника Харланда Раста, который отправляется спасать своего приговоренного к повешению за случайное убийство внука. В картине также снимаются Трэвис Фиммел (известен по роли Рагнара Лодброка в сериале «Викинги»), Дженсен Росс Эклз (Дин Винчестер из «Сверхъестественного»), Фрэнсис Фишер.

Галина Хатчинс — украинка по национальности. Она родилась в 1979 году на Украине и детство провела на советской военной базе за Полярным кругом. Она окончила Киевский госуниверситет по специальности «Журналистика», какое-то время в качестве журналиста-расследователя сотрудничала с британскими кинодокументалистами.

Затем она переехала в США, в 2015 году окончила специальные курсы при Американском институте кино. Она работала как в авторском и короткометражном кино («Заклятый враг», «Дарлин»), так и над достаточно известными на западе картинами («Безумный шляпник», «Огонь вслепую»). Журнал American Cinematographer называл ее восходящей звездой кинематографии.

За два дня до смерти Хатчинс опубликовала в Instagram короткое видео со съемок «Раста», на котором она вместе с другими членами съемочной группы в ковбойской шляпе движется на лошадях по прерии. «Одно из преимущество съемок вестерна — в выходной можно покататься на лошадях», — написала оператор под видео.

В комментариях соболезнования Хатчинс выразили многие голливудские звезды. Среди них актеры Дуэйн «Скала» Джонсон, Джозеф Рейтман, режиссер Джеймс Брессак, номинантка премии «Эмми» Рэйчел Мэйсон и другие знаменитости.

Американский телеведущий Рик Фолбаум опубликовал в Twitter несколько фотографий Алека Болдуина, сделанных уже после смертельного выстрела около офиса шерифа округа Санта-Фе. На них актер говорит с кем-то по телефону, а также стоит нагнувшись около обочины.

Another photo of Baldwin, outside sheriff's office in Santa Fe. Photo: Jim Weber, The New Mexicanhttps://t.co/I7re4PenOE pic.twitter.com/DZHUGNlsoz

— Rick Folbaum (@RickFolbaum) October 22, 2021

Сам Болдуин буквально за несколько часов до трагедии опубликовал в Instagram фото со съемок «Раста». Однако на момент написания материала публикация была удалена.

Событие БОЛЬШОЙ ЗАЛ. Архивное кино. «Случай из следственной практики»

Сборник архивных находок

Сборник архивных находок

Заплати мне/ PayMe (1917, Джозеф Де Грасс), Пленник/ Prisoner (1934, Роман Фролих), Про обезьянку (1935, Михаил Степанов), Мурзилка в Африке (1934, Евгений Горбач, Семен Гуецкий), Ночные призраки/ Nächtlicher Spuk (1935, Карл Хартманн)

Заплати мне/ PayMe
1917, США, 23 мин., ч/б, немой
Авторы сценария: Джозеф Де Грасс, Бесс Мередит
Режиссер: Джозеф Де Грасс
Оператор: Кинг Грей
В ролях: Лон Чейни, Уильям Клифорд, Эвелин Селби, Дороти Филипс, Уильям Стоуэл, Эдвин Браун, Клэр ДюБрей, Том Уилсон.

В пылу ссоры шахтер Джо Лоусон, как он считает, убивает своего партнера Кертиса и его жену, бросает семью и бежит с девушкой Хильдой. Девушка настаивает, чтобы они забрали с собой дочку убитой женщины, Марту. Проходит 17 лет. Джо владеет салуном в лесной глуши. В красавицу Марту влюбляется Билл – вскоре выясняется, что он сын Лоусона. В это же время в салуне объявляется Кертис, выживший после той давней драки. Он жаждет мести. В схватке Лоусон погибает, успев сказать Марте, что она не его дочь.

«Дороти Филипс (настоящее имя – Мэри Стрэди) была одной из ведущих актрис студии «Юниверсал» в 1910-е годы. Она активно снималась до начала 1920-х, после
чего карьера актрисы предсказуемо пошла на спад. Сменилась эпоха, а вместе с ней и представления об образе женщины на экране. На пике же славы Дороти Филипс, сама того не подозревая, так взволновала уругвайского модерниста Орасио Кирогу, что ироничную новеллу о нравах Голливуда и звездах, его населяющих, писатель назвал ее именем: «Дороти Филипс, моя жена» (1919). Кирога был настолько увлечен актрисой, что около полугода публиковал рецензии за подписью «муж Д. Ф.».
В вымышленной истории Кироги Дороти Филипс была не единственной небожительницей, с которой встречался герой новеллы. Уильям Стоуэл и Лон Чейни, сыгравшие с Дороти Филипс в фильме «Заплати мне!», также появлялись в рассказе уругвайца. После совместной работы над фильмом «Цена Пайпера» (1917), по- ставленным несколькими месяцами ранее, актеры постоянно встречались на съемочной площадке «Юниверсал». Студийная труппа распалась после трагической смерти Стоуэла в 1919 году. Лон Чейни – будущая звезда студии – в «Заплати мне!» весьма примечателен. По ходу фильма он носит седой парик и демонстрирует способность оказываться пластическим центром любого кадра. Персонаж Чейни жесток, но в экранном мире, где жестокости, грубости и предательству ничего иного не противопоставляется, Джо Лоусон символизирует скорее норму, а не отклонение от нее». 
Алиса Насртдинова

Пленник/ Prisoner
1934, США, 16 мин., ч/б
Автор сценария, режиссер и продюсер: Роман Фролих
Оператор: Кинг Грей
В ролях: Джордж Сари (Джон Киф), Джек Рокуэлл (шериф).

Во время транспортировки в тюрьму из-под охраны шерифа сбегает заключенный Джон Киф. Оказавшись в одиночестве в пустыне, он много дней проводит под палящим солнцем. Вскоре у него начинаются бредовые видения...

«Пленник» (1934) – дебют в режиссуре Романа Фролиха, именитого мастера портретной фотографии, участ- вовавшего в съемках многих десятков кинофильмов (уже к 1939 году их число достигло семидесяти пяти, а в про- фессии он оставался еще на протяжении тридцати лет). В двадцать два года его, польского эмигранта и ветерана Первой мировой, по ходатайству старшего брата Джека, работавшего фотографом на студии «Юниверсал», лично нанимает Карл Леммле. (Племянник Романа Генри Фролих почти в это же время поступает в качестве оператора на студию «Коламбия».) Начав работу в 1920 году, Роман Фролих быстро становится одним из главных фотографов «Юниверсал», приобретая за свой высокий профессионализм и способность фотографировать без подготовки и дублей прозвище «One shot» (что можно перевести как «Один дубль» или попросту «Снайпер»). На протяжении 1920–1930-х он участвует в съемках фильмов Тода Браунинга («Вне закона», «Дракула»), Джеймса Уэйла («Франкенштейн» и «Невеста Франкен- штейна», «Старый темный дом», «Человек-невидимка»), Руперта Джулиана («Призрак оперы»), Пауля Лени («Че- ловек, который смеется»), Эдгара Ульмера («Черный кот»), Льюиса Майлстоуна («На Западном фронте без перемен»), Джона Сталя («Имитация жизни») и многих других».
Андрей Икко

Про обезьянку
1935, СССР, 6 мин., ч/б, немой
Автор сценария: Николай Оттен
Режиссер: Михаил Степанов
Оператор: Аркадий Левитан
Художники: Петр Бейтнер, Мария Жукова
Дрессировщик: Эдуард Викардо (Рогальский)
В ролях: Иван Юдин, Евлалия Ольгина, Сева Макутонин, Женя Викардо, Елена Ануфриева, обезьянка ТЭКО No 2.

По одноименному рассказу Бориса Житкова.
Мальчику Севе подарили обезьянку. За несколько минут она успевает растрепать мамину прическу, расшвырять книжки с полки, стащить бабушкин чепец, очки и пряжу. Поначалу родители готовы оставить обезьянку у себя, но, устав от ее проделок, решают отдать ее в живой уголок.

«Одно из ценных приобретений Госфильмофонда за последние годы – коллекция фильмов, собранных Рудольфом Александровичем Котсом (1925–2009). Сын выдающегося зоопсихолога Н.Н. Ладыгиной-Котс и основателя Дарвиновского музея А.Ф. Котса, он на протяжении десятилетий был собирателем и хранителем фильмотеки музея. Часть коллекции до сих пор хранится в музее, а часть в 1990-х годах была предназначена на смыв. Вместо того чтобы уничтожить пленку, Котс забрал ее к себе домой. Теперь, спустя четверть века, семья Рудольфа Александровича передала коллекцию в Госфильмофонд. Разбор пленок еще не окончен, но уже сейчас удалось выявить несколько уникальных вещей. Среди них считавшиеся утраченными фильмы: «Пернатая смена» Александра Згуриди (1935), «Нервная система» (1933) Ноя Галкина, «Лесные звери» (1940) Бориса Светозарова со стихотворным текстом Агнии Барто. Кол- лекция по большей части состояла из научно-популярных фильмов. Но реставрацию мы начали с картины игровой.
«Про обезьянку» – один из последних немых фильмов, созданных в Советском Союзе. Серия короткометражек Михаила Степанова «для самых маленьких», снятая в 1934–1935 годах на «Москинокомбинате» / «Мосфильме», событием в кинематографическом мире не стала. Но демонстрировалась широко – и оказалась востребованной хотя бы потому, что дошкольники были кинематографом совершенно не охвачены. Вышло три картины: «Самый грязный» (1934), «Про обезьянку» (1935) и «Стек- лянный завтрак» (1935), из которых до недавнего времени сохранившейся считалась лишь последняя».
Петр Багров

Мурзилка в Африке
1934, СССР, 11 мин., ч/б
Автор сценария: Э. Дубинский
Режиссеры: Евгений Горбач, Семен Гуецкий
Художники: Евгений Горбач, Семен Гуецкий, Исидор Клебанов, О. Крюков
Композитор: Александр Зноско-Боровский
Звукооператор: Владимир Гиршберг
Монтаж звуков: О. Скрипник.

Мурзилка и Знайка узнают из журнала о жестоком обращении с пионерами в Африке и решают лететь туда на аэроплане, чтобы выручить из беды негритенка. В Африке они сталкиваются с дикими зверями и колонизаторами. Однако им удается спасти своего товарища и вернуться вместе с ним в Советский Союз.

«До недавнего времени считалось, что из шести звуковых мультфильмов, снятых на Украине в 1930-е гг., сохранилось всего два (все немые утрачены): «Тук-Тук и его приятель Жук» (1935, не полностью) и «Лесной договор» (1937). Поэтому находку картины «Мурзилка в Африке» можно считать настоящим событием.
Это первый самостоятельный фильм молодых режиссеров Семена Гуецкого и Евгения Горбача, работавших в мультцехе киевской студии «Украинфильм». Создавая «Мурзилку в Африке», они впервые на Украине использовали так называемый «диснеевский метод» – метод целлулоидных перекладок (до этого применялась техника плоскостных марионеток). Это положительно сказалось на сроках производства – всего 50 дней (помимо работы над сценарием). Для сравнения – Вячеслав Левандовский работал над авангардным кинофельетоном «Украинизация» (1927) два года».
Ольга Деревянкина

Ночные призраки/ Nächtlicher Spuk
1935, Германия, 11 мин., ч/б + цв.
Продюсер: Карл Хартманн
Автор сценария: Вернер Йорг Людекке
Художники: Корзатц, Эрих Людке
Композитор: Джузеппе Бечче
Закадровый текст: Вольфганг Лангхофф

В час, когда на землю и город опускается ночь, странные и наводящие ужас существа начинают блуждать повсюду, и каждый, кто недостаточно надежно защищен от их опасных забав, подвергается большому риску. Но уже с первыми лучами солнца, когда природа вновь начинает сверкать всеми красками утра во всем их великолепии, ночные гости исчезают, будто их и не было вовсе.

«Посыл этого замечательного короткометражного мультфильма – сугубо прозаический: правильная эксплуатация зданий (в том числе и качественная покраска) может стать серьезной преградой стихийным бедствиям.
Созданный по заказу германского Reichsausschuss für Sachwerteerhaltung (что приблизительно переводится как «Рейхскомитет по обеспечению сохранности материаль- ных ценностей»), фильм поражает разнообразием задействованных в нем технических приемов и стилей. В его основе лежит рисованная анимация, но также есть сцены, в которых актеры, снятые силуэтами, изображают ночных призраков, а завершается картина цветным эпизодом, снятым по методу Gasparcolor (вся палитра этого процесса использована до предела). Все это сопровождается музыкой Джузеппе Бечче – известного кинокомпо- зитора, активно работавшего как в немом (он писал партитуры для сопровождения фильмов в кинозале), так и в звуковом кино».
Алиса Насртдинова

Фильм Оператор (2015) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Атланта. Памела Миллер, оператор службы 911, видит кошмарный сон. Ей сообщают, что в ее доме произошел пожар. К дому Памелы подъезжает белый фургон, оттуда выскакивает группа вооруженных людей в черных масках, они врываются в дом, лихорадочно его обыскивают, разбрасывают вещи. Один из людей находит ноутбук, хватает его. Налетчики покидают дом Памелы, предварительно бросив в раковину на кухне бутылку с зажигательной смесью. Белый фургон уезжает. Дом полыхает. В спальню, где спит дочка Памелы Кэсси, проникает дым. Девочка просыпается, зовет на помощь.

Памела просыпается, заходит в комнату Кэсси, будит ее.

Памела приводит себя в порядок, одевается. К ней подходит Кэсси. Она советует матери снять с груди бейджик: он не подходит к твоей блузке. Так же, как и туфли. Памела: в каком колледже ты изучала моду? Я не собираюсь следовать советам десятилетней специалистки.

Кэсси играет с бумажным самолетиком. Она видит на его крыле надпись: не хочешь пойти со мной на свиданье? Джереми.

Кэсси запускает самолетик, его ловит Памела. Она видит надпись. Где ты это взяла? Кэсси: в мусорном баке. Это тебе от папули? Памела: это было уже давно. Собирайся, нам пора. Кэсси: мне нужно 50 долларов. Зачем тебе? У нас сегодня будет экскурсия. Памела роется в кошельке в поисках наличности. На улице слышен сигнал автомобильного гудка. К дому Памелы подъехала патрульная машина. Кэсси: это папуля! Она выбегает из дома и бросается в объятия отца, офицера полиции Джереми Миллера. За рулем машины сидит напарник Джереми Говард. Из дома выходит Памела. Джереми отпускает ей комплимент. Чего тебе надо? Джереми просит Кэсси пообщаться с «дядей Говардом».

Джереми: сколько ты можешь на меня злиться? Сколько я еще должен просить у тебя прощения? Я так скучаю по Кэсси и тебе. Памела: ты оставил ребенка дома одного. Сколько я буду злиться? А сколько ты еще виски выпьешь? Джереми: я тебе уже говорил, что пять месяцев в завязке. И еще. Машина у нас общая, поэтому с кредитом я помогу тебе рассчитаться. Памела: я сама разберусь. Мы ведь уже не женаты. Джереми: но и не разведены.

Тони, начальник Памелы, проводит планерку операторов службы 911 перед началом смены. Я прошу вас не мусорить. Вторая смена жалуется на первую. Хотя, свою лепту вносит и третья смена. Новость: нам предстоят сокращения персонала и снижение бонусов. Нам сильно подрезали бюджет. Вопрос от операторов: сколько человек сократят? Тони: пока не могу разглашать такую информацию. Директор службы Ричард пока на больничном, у него грипп. К задавшей вопрос женщине обращается ее коллега: ты не бойся, работаешь всего два года. Та поправляет: три. Все равно. У тебя еще мало бонусов, ты не очень «дорогой» сотрудник», так что тебя не тронут.

В помещение тихонько входит Памела. Тони: я рад, что вы нас решили навестить.

После планерки Тони беседует с Памелой. Многолетняя служба, прекрасные отзывы, ни одного замечания. И вот теперь два опоздания за неделю, четыре – за месяц. Памела: всего на пять минут. Тони: вообще-то на 10. Сколько ты сегодня спала? Памела: достаточно. Тони: кошмары про пожар еще снятся? Нет. Тони: ты мечтаешь о повышении по должности или по окладу. Но нам предстоит проверка, когда все утихнет, мы вернемся к этому разговору.

Тони и Памела входят в зал, где работают операторы. Тони говорит, что передаст Памеле более спокойный участок. Грейс, оператор, с которой Памела должна поменяться участками, возражает, ссылаясь на свой стаж и заслуги. Памела пытается отказаться. Тони успокаивает Грейс: это ненадолго. Памела занимает место Грейс.

В перерывах между звонками операторы болтают между собой. Памелу спрашивают, для кого она так нарядно одевается. Памела: для своего повышенного оклада. Я читала, что это помогает. Ей советуют быть осторожней с Тони.

Учительница ведет школьников (в их числе и Кэсси) на экскурсию.

Джереми и Говард стоят возле своей машины. Джереми приносит из кафе еду. Говард возмущен, вместо кофе и гамбургера Джереми принес зеленый чай и сэндвич со шпинатом. Ты в последний раз за едой отправляешься! Мимо полицейских проходит симпатичная девушка. Мужчины спорят, на кого она взглянула. Говард: у тебя пока есть десятилетняя, вот и пользуйся. Ты для нее пока что самый крутой парень. К средней школе это пройдет. Моя впервые назвала меня свиньей в шестом классе.

На экскурсии Кэсси отстает от своих одноклассников. К ней подбегает мужчина в черном с маской на голове, хватает девочку, бросает ее в белый фургон, который тут же срывается с места.

Памела говорит коллегам: у меня уже час нет звонков. С чем это связано? Преступники тоже хотят пообедать. Грейс предлагает Памеле пообедать: я тебя подменю. Потом она вспоминает, что забыла зеркальце. Подожди минуту. Памеле поступает вызов.

Мужской голос. Ты удивлена, что я так спокойно с вами говорю? Обычно ваши клиенты очень взволнованы. Что ты скажешь, если я сообщу о предстоящем происшествии? Памела: если это розыгрыш службы спасения – вы должны понимать, что это преступление. А ты просто положи тогда трубку, и кровь будет уже не на моих, а на твоих руках. Памела пытается определить номер телефона, с которого поступил вызов. У нее это не получается. Ты, наверное, определяешь мой номер? И что у тебя вышло? На перекрестке (человек называет адрес) через пять минут произойдет ДТП. Время пошло: четыре минуты 50 секунд, четыре минуты 45 секунд. Памела: хорошо, я вышлю наряд.

Говард и Джереми слышат по рации голос Памелы. Она просит свободный наряд выехать к месту, на котором должно произойти ДТП. Джереми: как это – произойдет ДТП? Говард: а ты ответь, тогда она услышит твой голос. Джереми просит Памелу пояснить, что происходит. Памела: я получила странный вызов. Поезжайте, посмотрите. Джереми: хорошо.

Джереми и Говард приезжают по указанной Памелой локации. Перекресток пуст, никаких следов ДТП не наблюдается. Джереми докладывает об этом Памеле. Говард: пойду осмотрюсь. Он выходит из машины, говорит напарнику: никаких следов, это явно розыгрыш. Поехали, мы просто теряем время.

Памела говорит своему абоненту: вы напрасно потратили мое время и время двух полицейских офицеров.

На перекресток на огромной скорости влетает фура, ее заносит. Джереми пытается отъехать с траектории движения фуры, но не успевает это сделать. Фура сносит с дороги патрульную машину.

Памела слышит по рации звуки аварии: Джереми!

Говард вытаскивает из поврежденной машины Джереми. Тебе повезло, сукин сын! Полицейские подходят к кабине фуры, открывают дверцу, Джереми с пистолетом в руке забирается в кабину. Там никого нет. Джереми: ты кого-нибудь видел? Я тебя вытаскивал, водитель, наверное, успел сбежать.

Абонент спрашивает Памелу: ты знаешь этого офицера? Нет. Но ты его по имени назвала. Я знаю по именам многих офицеров. Если он погибнет, ты прольешь по нему слезинку? Нет. Я не буду вам больше помогать.

На мониторе Памелы появляется изображение. Кэсси, подвешенная на цепи над бассейном, заполненном водой. Напротив нее за столом сидит человек в маске.

Абонент говорит Памеле: если ты не станешь слушаться меня, твоя дочь сгинет в глубине вод. Я очень поэтичен!

Памела: я сделаю все, что вы скажете, только не трогайте мою дочь. Хорошо. Слушай мои требования. Теперь ты игнорируешь все входящие вызовы, остаешься со мной на связи. Будешь выполнять мои указания и не станешь задавать вопросов.

Памела пытается привлечь внимание коллег. Абонент говорит: и ты не станешь привлекать внимание сослуживцев, как пытаешься сделать сейчас. Памела: так вы меня видите? Она поднимает глаза и смотрит на висящую под потолком камеру. Да. Нет ничего легче, чем взломать систему государственного учреждения.

К рабочему месту Памелы подходит Грейс. Извини, задержалась немного. Преступник требует, чтобы Памела оставалась на месте. Как ты с ней разберешься – твое дело. Я не буду выполнять твою работу. Памела говорит Грейс, что не хочет обедать, готова поработать еще. Грейс настаивает на том, чтобы Памела освободила ее место. Разговор ведется на повышенных тонах. В этот момент девушка-оператор за соседним столом просит Грейс подменить ее на несколько минут.

Абонент приказывает Памеле направить Джереми и Говарда на другое место происшествия. Памела: но они не могут покинуть место преступления. Придумай что-нибудь.

Памела высылает Джереми СМС-сообщение: диспетчерская взломана. У них наша дочь.

Памела по рации направляет Джереми вызов на новое место происшествия. Джереми сообщает об этом Говарду и коллегам, которые приехали к ним на подмогу. Офицер Уильямс говорит: но вы же не можете покинуть место преступления. И ваша машина разбита. Джереми: мне сообщили, что там видели водителя фуры. Поэтому мы можем покинуть место происшествия ради преследования преступника. А поедем мы на твоей машине. Джереми, Говард и Уильямс едут по адресу, указанному Памелой.

Полицейские приезжают на карьер, где организовано производство строительных материалов. Джереми: какой сегодня день недели? Говард: пятница. А почему здесь тогда никого нет? Длинные выходные? Что-то здесь не так, давай проверим.

Полицейские расходятся по промзоне, нигде никого нет. Джереми сообщает об этом Памеле по рации.

Раздается взрыв. Огромная металлоконструкция падает на землю как раз в том месте, где стоит Уильямс. Джереми Говард подходят к нему. Уильямс мертв. Джереми: это единственный полицейский из тех, кого я знаю, кто подвозил детей в школу. И он всегда играл с Кэсси. Моя жена и дочь у них. Джереми показывает Говарду сообщения, присланные ему Памелой.

Памела говорит своему абоненту, что больше не станет выполнять его указания. На ее мониторе появляется изображение: Кэсси опускается в воду, она кричит, зовет мать на помощь. Памела говорит, что выполнит все указания преступника. Тот говорит: больше я непослушания не потерплю. Тебе что важнее, жизнь твоей дочери или жизни нескольких придурков, которые поклялись защищать правопорядок? Вы сумасшедший! Нет, я, наоборот, вижу ситуацию яснее, чем кто бы то ни было. Сколько раз полицейские отказывались ехать на вызов в районы, где им грозила опасность? Сколько раз ты сама проходила, отведя глаза, мимо сцен насилия? Так что все мы – пособники преступников. Вы убили полицейского. Знаете, что делают в тюрьмах с такими людьми? Но для этого меня еще нужно будет поймать, а я этого не допущу. Памела: он все равно вас поймает. Кто – он? Джереми? Его фамилия случайно не Миллер? Зачем спрашиваете, если все сами знаете. И мы с ним больше не вместе. Какой он? Красивый? Памела: Джереми голубоглазый блондин (Джереми лыс, как колено). И он умный. Так почему вы не вместе? Памела: он – хороший человек.

За спиной Памелы возникает Грейс, освободившаяся после замены коллеги. Ты почему не отвечаешь на звонки? Грейс пытается оттолкнуть Памелу, нажимает на кнопку ее пульта. Почему ты ответила на вызов? Ты снова нарушила мое требование. Это не я сделала, а моя коллега. Сделай с ней что-нибудь! Я так не люблю офисные драмы. Памела вскакивает со своего места, отталкивает Грейс. На шум приходит Тони: что здесь происходит? Грейс: она игнорит вызовы! Тони: что за бред, ты прямо как девятилетний ребенок. Если бы это случилось – я бы об этом знал. Иди лучше, отдохни.

Памела занимает свое рабочее место. Абонент приказывает ей отправить Джереми с напарником к новому месту происшествия. Памела передает сообщение Джереми.

Джереми и Говард едут по новому адресу. Джереми рассказывает: он смог взломать систему государственного учреждения. Отследить его звонки не удается. Когда я служил детективом, у нас было дело с такими номерами. Мы даже ФБР подключили, но у нас не получилось выследить преступника. Говард: а что у вас с Памелой случилось? Она не может просить мне, что во время пожара в нашем доме меня дома не было. И она права. Я после этого нервным стал, запил. Меня понизили в должности. Говард: понятно, почему ты теперь служишь патрульным.

Джереми и Говард приезжают по указанному Памелой адресу. Они видят небольшой дом, объятый пламенем. Джереми входит в дом. Он говорит, что служит в полиции и готов оказать помощь. Он замечает мужской силуэт. Человек выбегает из дома. Джереми гонится за ним. Ему удается догнать поджигателя. Джереми приставляет ко лбу мужчины пистолет: говори, где моя дочь. Парень утверждает, что его нанял для поджога неизвестный ему человек, больше он ничего не знает. Потом поджигатель бросает в лицо Джереми рюкзак, который он держал в руках, после чего снова пускается в бегство. Появляется Говард. Он стреляет в спину беглецу, тот падает. Джереми: что ты наделал? Нельзя же просто так стрелять в подозреваемого. Говард: я подумал, что он выхватил у тебя из рук пистолет.

Джереми исследует содержимое рюкзака поджигателя и находит там упаковку банкнот. Он сообщает об этом Говарду: тут 10 тысяч долларов. Серьезная сумма для такого дела. Видно, кому-то очень понадобилось. Смотри, на упаковке написано, что деньги получены в банке Джорджии.

Джереми шлет Памеле СМС-сообщение: проверь банк Джорджии.

Джереми приходит к выводу, что готовится ограбление Национального банка Джорджии. Он рассказывает Говарду: когда был устроен пожар в моем доме, у меня там были данные о системе безопасности банка. Так что это не случайное совпадение, тут работают те же люди. В том деле с анонимными звонками мы как раз расследовали ограбления банков.

Абонент требует от Памелы, чтобы она отправила Джереми с напарником по адресу, где происходит перестрелка. Возможно, это разборки преступных группировок. Памела передает этот вызов Джереми. Но тот едет в отделение банка, надеясь на то, что там в заложниках держат Кэсси.

Джереми входит в офис банка, Говард остается снаружи. Джереми видит сидящих на полу связанных посетителей и сотрудников банка. Появляется налетчик. Начинается перестрелка. Джереми убивает бандита. Появляется второй налетчик, он захватывает в заложницы одну из клиенток банка. Джереми требует, чтобы бандит сказал, где его дочь. Тот отказывается дать ответ. Джереми, целясь в преступника, приказывает ему опустить пистолет, приставленный к виску заложницы. Только так ты останешься в живых. Бандит опускает пистолет. Звучит выстрел. Это вошедший в банк Говард убивает налетчика.

Джереми осматривает помещения банка, Кэсси нигде нет.

Абонент упрекает Памелу в том, что Джереми не выполнил его приказа. Он показывает Памеле, как Кэсси с головой погружается в воду. Девочка кричит, зовет на помощь мать. Памела говорит, что все исправит. Но как я могу с ним связаться, если вы запрещаете говорить по рации? Говори с ним по телефону, как ты все это время делала.

Джереми обыскивает труп бандита, достает из кармана телефон. Он просматривает список входящих, там все время повторяется один и тот же номер. Джереми отправляет сообщение Памеле: я, кажется, обнаружил его телефон. Пробей локацию этого номера. Памела запускает программу идентификации телефонного номера.

Абонент приказывает Памеле: пусть он заберет деньги, которые должны были взять мои люди в этом банке, и привезет их вот по этому адресу. Он должен быть один. И там я обменяю деньги на вашу дочь.

Памела передает это требование Джереми. Он не шутит. Только что он чуть не убил Кэсси.

Джереми спрашивает Говарда: ты мне поможешь? Да. Джереми стреляет в потолок, заложники в ужасе бросаются на пол. Джереми обнаруживает среди них менеджера банка, поднимает женщину с пола: пройдемте.

Джереми и Говард загружают в багажник сумку с деньгами, садятся в машину. Говард: как ты думаешь, сколько там денег? Миллиона два? Джереми: думаю, миллиона четыре. Говард: заманчиво, на неплохой домишко хватит. Джереми: у них моя дочь. Говард говорит, что им не обойтись без подкрепления. Он звонит командиру спецназа офицеру Стэнтону, объясняет ситуацию. Когда по указанной Памелой локации приезжают Джереми и Говард, их дожидается отряд спецназа. Джереми говорит, что он войдет один, получит дочь. А дальше делайте, что хотите.

Джереми с сумкой, в которую уложены деньги, входит в здание (судя по всему – очистные сооружения).

Абонент разговаривает с Памелой. Он сравнивается себя с кролем, а ее – с пешкой. И ты мне не должна завидовать. Король беспомощен, но у него очень много обязанностей. Я освобождаю тебя от обязанности игнорировать входящие вызовы.

Памела начинает отвечать на вызовы. Ей звонят из нескольких отделений Национального банка Джорджии: везде происходят ограбления. Памела набирает номер Джереми.

Джереми обследует помещения здания, в которое он вошел. После него в здание входит спецназ. Джереми убеждается в том, что в здании никого нет. Над одним из бассейнов висит цепь с крюком, но Кэсси там нет. Джереми сообщает новости Стэнтону. Звонит телефон, но Джереми не может понять, что говорит Памела. Он выходит из здания. На улице связь лучше. Памела говорит, что Джереми заманили в ловушку. Не входи туда!

Стэнтон, обследуя помещения очистных сооружений, обнаруживает взрывное устройство. Он командует своим бойцам: все на выход!

Стоящий на улице Говард на своем телефоне набирает команду: детонация. Раздается мощный взрыв. Здание очистных сооружений взлетает на воздух. Говард отправляет сообщение: дело сделано.

Абонент говорит Памеле, что при взрыве погибло 20 спецназовцев и Джереми. Памела: гореть вам в аду! Он сделал все, как вы сказали. Нет, он там был не один, он вызвал спецназ. А если ты не станешь мне подчиняться, то потеряешь еще одного члена своей семьи. Я взорву Кэсси. На мониторе Памела видит свою дочь. Она находится в другом помещении. Рядом с ней – взрывное устройство.

Коллега спрашивает Памелу: с тобой все в порядке? Да. Абонент: правильно, Пэм. Ты – моя сообщница, без тебя бы у меня ничего не получилось. Ты отправляла офицеров на места преступлений, когда они еще не были совершены, ты отправила Джереми с деньгами ко мне. А теперь единственный, кто мог подтвердить правоту твоих слов мертв. Памела: я ничего не стала бы этого делать, если бы вы не угрожали моей дочери. Абонент: страх – великая сила. Он помогает подняться на высочайшую гору, он помогает ограбить сразу 10 отделений банка.

Программа идентификации номера завершает свою работу. Памела видит на экране, что звонки ее абонента исходили из помещения, находящегося в Центр экстренной помощи, в котором она работает.

Абонент: а теперь ты сообщишь еще об одном преступлении. Памела: о каком? Захват заложников. Кто их захватит? Ты. Прямо в центре экстренной помощи. Убеди их, что это серьезно.

Памела сообщает всем нарядам полиции, что она взяла в заложники операторов Центра. В качестве причины она выдвигает понижение по службе своего мужа. Памела говорит, что она виновна в гибели нескольких гражданских и многих полицейских. Мои планы по ограблению банка были сорваны, так что теперь вы должны привезти деньги в Центр. Иначе я стану убивать заложников.

На мониторе Памелы отражается перемещение абонента. Он направляется к лестнице. Памела поднимает глаза и видит, как по лестнице спускается Ричард. Памела подбегает к нему, достает из-за его брючного ремня на пояснице пистолет, берет Ричарда на прицел: где моя дочь? Я-то думала, что у тебя грипп. Сотрудницы Центра впадают в панику. Тони пытается их успокоить.

Ричард: мне нужен был компьютер Джереми. И я его взял из вашего дома. А у тебя сейчас в руках пистолет, зарегистрированный на Джереми, он думал, что оружие сгорело в пожаре.

В здание входит спецназ. Появляется Говард. Памела: я думала, ты погиб. Я выбрался. А Джереми? Он не смог. Опусти пистолет. Памела опускает оружие, ее берут под арест.

Ричард, Говард и Тони едут на машине. Ричард: как все прошло? Говард: во всех остальных девяти случаях – без проблем. Всего около 200 миллионов. Ричард: теперь главное – выбраться из города. Тони: а как же мой гонорар? Ричард стреляет ему в голову. Я про тебя не забыл.

На пустыре Ричард и Говард пересаживаются в один из трех белых фургонов. В них находятся деньги, которые охраняют люди в черном, а также связанная Кэсси.

Машину, в которой полицейские везут Памелу, догоняет черный внедорожник, он подрезает патрульную машину, она вылетает на обочину. Из внедорожника выходит Джереми, он освобождает Памелу. Супруги отслеживают на компьютере перемещение телефона Ричарда, догоняют кавалькаду белых фургонов. Джереми выводит из строя два последних фургона, нагоняет головную машину. Ричард и Говард отстреливаются, но Джереми выводит из строя их машину. В решающей схватке Памела и Джереми убивают Ричарда и Говарда, освобождают Кэсси. Слышны звуки полицейских сирен.

Памела, Джереми и Кэсси проводят семейный вечер на лужайке возле своего дома.

Конкурс фильмов

- описание - Киноцентр AMA

Директор

Персону директора сложно определить однозначно. Его можно определить по-разному: художник, творец, дирижер. Режиссер – это прежде всего главный продюсер фильма. От этого зависит окончательная форма картины, ее создание и форма. Задача режиссера — привести съемочную группу, включая актеров, к получению видения задуманного им спектакля.
Режиссер руководит работой всей съемочной группы.Он работает с продюсером того или иного проекта, чтобы довести его до наилучшего вида как в виде готового фильма, так и в виде экономически эффективного продукта. Режиссура, отвечающая высоким стандартам, является основным фактором, определяющим хорошее кино.

Директор должен быть действительно разносторонним человеком. С одной стороны, он должен быть очень хорошо образован, знать каноны культуры, разбираться в кино или музыке, а также иметь дело с финансовыми вопросами.Его важными чертами являются хорошо развитая чувствительность, в том числе эстетическая, способность наблюдать за окружающим миром и людьми. Кроме того, режиссер должен обладать организаторским чутьем, которое позволит ему контролировать работу всей съемочной группы.

Для кого эта профессия? Режиссер может дремать в каждом, чья страсть к кино и интересное восприятие действительности подталкивают его к передаче своих мыслей через фильм.

Производитель

Продюсер – это человек, которого можно назвать киноинвестором. Кинопроизводство связано с финансовым вкладом в создание каждого проекта, который должен появиться на большом, маленьком, а также самом маленьком экране. Роль продюсера также заключается в обеспечении всеми материальными ресурсами, без которых режиссер и съемочная группа не могут обойтись при работе над фильмом. От имени продюсера на съемочной площадке работает менеджер по производству, который обеспечивает все материальные ресурсы, необходимые для текущей реализации кинопроекта.
Раньше продюсер фильма в Польше приравнивался к менеджеру по производству, но сегодня это, как и в мире, разные профессии.Заведующий производством организует кинопроизводство во время производства данного изображения, управляя оборудованием и реквизитом, техникой и обеспечивая все необходимое для работы съемочной группы, включая питание и гостиницы. Руководитель производства присутствует на съемочной площадке в качестве представителя продюсера.

К творческой работе над фильмом может быть привлечен продюсер - в зависимости от договоренностей между ним и режиссером. Однако продюсер — это человек, который в конечном итоге получает те награды, которые получает фильм в целом.

Оператор изображения

Кинооператор, а точнее кинооператор, второй главный продюсер фильма, после режиссера. Отвечает за имидж, т.е. как за техническое, так и за художественное оформление кинопродукции. Именно благодаря его сотрудничеству с режиссером создается визуальная и стилистическая концепция, в которой будет снят фильм. Можно сказать, что оператор становится глазами режиссера. Разрабатывает методику кинопроизводства - отдельные сцены и эпизоды. Вот почему необходимо знать принципы композиции изображения, освещения пленки и управления камерой.Кроме того, автор снимков должен знать, какой эффект он получит, наведя камеру определенным образом — в зависимости от ракурса съемки и типа используемого плана.

Часто путают понятия кинооператор и оператор. Иерархия у них разная — за оператором наблюдает фотограф, как и за всей съемочной группой, включая осветителей, инвалидных колясок и фотооператоров. Однако оператор может работать на съемочной площадке в качестве оператора.

Установщик

Монтажер - настоящее серое кардинало кино.Его никогда не увидишь в блеске софитов, но именно ему решать, в каком виде произведение, созданное съемочной группой, будет показано на экранах. Монтажер фильма занимается объединением последующих сцен в единое целое, поэтому он, по сути, довершает работу кинематографистов.
Монтаж фильма происходит в тесном сотрудничестве монтажера и режиссера. Их сотрудничество необходимо для того, чтобы монтаж отражал художественные замыслы режиссера и оператора, а сценарий доносился до полной понятности.

В прошлом редактирование заключалось в физическом соединении пленок. Сейчас, в эпоху цифровой записи, вся работа киномонтажера выполняется за компьютером. Он заключается в виртуальном соединении кадров друг с другом, синхронизации с ними звука, подготовке субтитров и объединении этих элементов в единое целое, которое увидит зритель.

Колорист

Что, кроме музыки, больше всего поднимает настроение в кино? Ответ - цвет. Профессиональная цветокоррекция изображения на постпродакшне фильма выполняется колористом .Цветокоррекцию, поскольку это английский эквивалент названия этого этапа постпродакшна, можно разделить на две области. С одной стороны, он заключается в стандартизации снимков — палитры цветов и их насыщенности. Благодаря такой обработке вы можете корректировать и выравнивать изображение, которое было записано в разных условиях или с разными настройками камеры.

С другой стороны, цветокоррекция изображения позволяет изменить цвет пленки, благодаря чему придает ей правильный вид. Холодные, темные цвета производят впечатление тревоги, подчеркивают настроение ужаса или грусти.Теплый оранжевый фильтр позволяет добиться как ретро-эффекта, так и чувственного образа, в котором преобладают положительные, тонкие эмоции. Как видите, работа колориста придает финальный вид фильму и определяет его настроение.

Писатель

Работа сценариста, наряду с работой режиссера, является основой хороших форм кино и телевидения. Как стать лучшим сценаристом? Практика, практика и еще раз практика. В работе сценариста очень важна мастерская.Он приобретается в основном благодаря непрерывному письму и расширению опыта. Кроме того, чтобы знать, как написать сценарий фильма, сценарист должен изучить теорию, связанную с написанием сценариев. Речь идет о построении силуэтов персонажей, повествовании, расстановке поворотных моментов, построении 3 актов. Все эти элементы составляют сторителлинг.
Хороший киносценарист должен обладать еще одним навыком, возможно, решающим в его работе. Ничто так не влияет на его сценарии, как способность критически оценивать свои идеи.

Киносценарист, чтобы свободно писать сценарии, должен уметь обращаться к различным элементам культур разных стран мира, знать политические реалии, уметь наблюдать за отношениями между людьми. Лучшие фильмы ведь рассказывают истории, в которых не видно следов лжи и которые являются порождением реальной действительности. Поэтому чтение и обширные знания – большое преимущество для всех, кто хочет профессионально заниматься сценарным делом.

Художник-постановщик

Очень важной частью любого киносюжета является пространство, в котором происходят события, рассказанные режиссером и оператором.За эту часть постановки отвечает сценограф.
Помимо вполне очевидной кооперации режиссера и сценографа, чрезвычайно важна кооперация с оператором, художником по костюмам, реквизитором и гримером. Сотрудничество этих членов съемочной группы позволяет создавать реалии, в которых происходят события фильма.

Художник-постановщик должен визуально воспроизвести описанное в сценарии пространство, художественное видение режиссера и оператора. Он рассказывает историю через интерьер визуально.Это включает благодаря работе сценографа у него получается нужное настроение в фильме. Он сочетает в себе цвета и структуры, благодаря чему выстраивает пространство, в котором движутся актеры.

Художник-декоратор также по согласованию с режиссером или кинопродюсером должен выбрать места, для которых будут сделаны фотографии, т. е. так называемые фото объектов.

Киноактер

Актерство неизменно на протяжении многих лет имеет большое преимущество: оно позволяет быть кем-то другим, пройти множество жизненных путей в рамках реализации собственного.Так как актерам часто приходится переходить от роли к роли достаточно плавно, особенно если они выполняют одновременно много проектов, то пластичность тел и лиц, а также умение выйти из роли и отключиться от отдельных персонажей чрезвычайно важны. важны в их профессии.
Чтобы актер правильно создал образ, он должен хорошо ориентироваться в режиссере. Тогда он сможет наиболее точно передать предполагаемые эмоции, психику и характер человека, в котором предстоит воплотиться.

Актеры очень ценят универсальность.Такие навыки, как пение, интерпретация текстов, импровизация или голосообразование, они приобретают во время учебы или курсов актерского мастерства. Однако важны и природные задатки человека, желающего быть художником, такие как креативность, целеустремленность и чуткость. Сочетание всех этих элементов позволяет создавать киногероев, которые навсегда вписаны в каноны культуры.

Характерной чертой киноактера являются технические знания работы на съемочной площадке, взаимодействия с камерой и светом. Что еще важно для него, так это большая физическая выносливость и умение работать над выстрелами, которые делаются не в хронологическом порядке.

Звукорежиссер

Каждый фильм, как и телепродукция, реализуется двояко. С одной стороны, создается изображение, за которое несут ответственность члены съемочной группы, такие как кинооператор, оператор или осветитель. При этом также производится звук, за который отвечает звукорежиссер, в просторечии известный как звукорежиссер.
Звукооператор отвечает за создание саундтрека к фильму. На первом этапе своей работы он руководит процессом звукозаписи на съемочной площадке. Руководит звуковым отделом, в состав которого входят оператор микрофона, звукооператор и помощник. На этапе монтажа фильма он руководит работой звукорежиссеров и техников, занимающихся микшированием, монтажом и технической обработкой звука.

Дополнительно в рамках своей работы звукооператор работает с композитором и музыкантами, которые готовят музыку к фильму.

В современных высокобюджетных постановках система обработки звука гораздо обширнее. Звуковые эффекты записываются на съемочной площадке звукорежиссером и микрофоном. Постпродакшн курирует звукорежиссер, который производит окончательную гармонизацию саундтрека. Он состоит из нескольких элементов, в т.ч. музыкальные композиции, музыкальные аранжировки, синхронные и несинхронные звуковые эффекты, диалоги, постсинхронизация и другие.Все эти партии исполняются представителями соответствующих звуковых профессий.

Осветитель

На съемочной площадке отвес освещения подчиняется Мастеру освещения, которого также называют главным осветителем или осветителем. В чем заключается работа его и команды? Вместе с оператором осветитель создает изображение в фильме. В нем создаются условия для съемок отдельных сцен путем соответствующей настройки ламп и осветительного оборудования. Пленочный осветитель отвечает за подключение осветительного оборудования, а также за безопасность, связанную с подключением ламп к источникам питания.В случае его работы крайне важно знать правила охраны труда и техники безопасности и всегда их соблюдать.
Благодаря построению света в сцене режиссер и оператор имеют возможность получить соответствующее эмоциональное выражение и настроение данной сцены или эпизода. Атмосферная интимность сумерек или полная освещенность весеннего утра — эффекты, получаемые благодаря мастеру освещения и работающим с ним осветителям.

Свет в кинопроизводстве придает ему неповторимую атмосферу, которая с первых же кадров знакомит зрителя с неповторимым миром, представленным в фильме.

Чтобы узнать больше о киноконкурсах, посетите веб-сайт KIPA

. .

Кинооператор - Opinouczelniu.pl

Кинооператор является одним из так называемых операторское отделение, т. е. съемочная бригада работников (прочие: помощники оператора, тележки, осветители). Вместе с режиссером и сценографом он определяет композицию кадра, используемые типы плоскостей, ракурсы и способ освещения. Часто над заказом работают два, а то и три оператора. Самую престижную функцию камеры выполняет оператор изображения, который появляется с более сложными формами записи, контролируя работу операторов камеры.Помимо работы в кино и на телевидении, оператор также может стать оператором анимационного фильма или оператором спецэффектов.

Предрасположенности

В этой профессии самое важное - это фотографические навыки и соответствующая мастерская. Кинематографисту необходимо пространственное воображение, знание киноусловий, истории кино и технических знаний оборудования, которое он использует. Все чаще, особенно в работе кинооператора и продюсера анимационных фильмов, кроме навыков рисования, необходимо еще и знание современных компьютерных программ.Неотъемлемой чертой является творчество, дисциплина и совершенная концентрация.

Социальный статус

Кинооператор, особенно кинооператор, сегодня является одной из ведущих профессий кино. Перед ним только режиссер и актер. Его ценят и уважают в отрасли. Обычно тоже хорошо платят.

Как стать кинематографистом?

Для получения образования поступить в киношколу по направлению Кинематография, или Кино, телевидение и фотопроизводство .Это значит пополнить ряды студентов Государственной школы кино, телевидения и театра в Лодзи или Варшавской киношколы.

Будущий оператор может выбрать другой путь обучения, например, специализацию фотографа в художественных университетах или высших учебных заведениях. Если он закончил другие исследования, он может выбрать аспирантуру в области кинематографии или производства кино и телевидения.

Во время учебы студенты приобретают теоретические и практические знания, необходимые для создания кино- или телеработы.Каждый год имеет определенную программу практических заданий и мастер-классов, ведь стажировки – это ключ к достижению профессионализма. В их рамках студенты снимают кино- и телеэтюды на профессиональном оборудовании. Кроме того, у них много гуманитарных наук, истории искусств, знаний о кино, искусстве, фотографии, сценографии и истории кино. После защиты диссертации (фильма или телепередачи и письменной теоретической работы) они получают степень магистра искусств.

Где работать?

Оператор может работать внештатно или на постоянной основе в телецентре.Он может подать заявку на работу в кинокомпании, рекламной киностудии или на телевидении. Другая возможность — поиск работы в смежных профессиях: редактор, продюсер, сценарист, а часто еще и режиссер, потому что у кинематографиста схожая точка зрения и аналогичное образование. Такие профессии, как фотограф и фотохудожник, требуют небольшой переподготовки.

Заработок

Вознаграждение зависит от вида занятости и количества заказов. Заработок на этой должности может быть самым разным, в зависимости от опыта и образования работника, также они строго зависят от объема производства и количества съемочных дней.

Оператор местного телевидения может рассчитывать на заработок примерно в 3,5 - 4 тысячи. злотый. Индивидуальные гонорары за работу над кинопродукцией могут составлять от десяти до двадцати тысяч злотых. злотый. По данным портала pracuj.pl, человек, работающий на популярном телеканале, может зарабатывать от 500 до 1000 злотых в день. Стоит помнить обо всех неудобствах, связанных с этой профессией – работа по вечерам, в выходные и иногда даже по 12 часов в сутки.


.

Оператор - кто он? Чем он занимается?

Вы всегда мечтали или мечтали работать на съемочной площадке, и при этом вас никогда не привлекала карьера актера или режиссера? У вас хорошо развито чувство эстетики? Вас в первую очередь интересуют технические вопросы в кино?

Посмотрите, подходит ли вам вакансия оператора камеры .

Оператор камеры - описание профессии

Оператор камеры , иногда обычно называемый оператором , является лицом, ответственным за съемку на пленку во время фильма, телепрограммы, аудиовизуального проекта и т. д.Человек на этой должности управляет камерой для записи (также может быть подводной камерой , беспроводной камерой , используемой для уличной фотосъемки или в сложных условиях местности и т. д.) и дополнительным оборудованием, позволяющим ему работать в соответствии с рекомендации режиссера, продюсера программы и рекомендации, содержащиеся в раскадровке.

Чем занимается оператор?

Оператор в первую очередь:
• консультирует режиссера или продюсера программы по композиции кадра, движению камеры, проводит репетиции,
• работает с помощником режиссера/программистом, который контролирует работу камеры,
• делает снимки на набор/в поле с учетом рекомендаций, заранее согласованной стратегии в случае прямых трансляций и т. д.,
• участвует в фоторепетициях,
• заботится о вверенной технике.

90 012 Возможности трудоустройства 90 015

С камерой можно работать на съемочных площадках и в телестудиях. Кроме того, камеры используются рекламными агентствами, учреждениями культуры, аудиовизуальными артистами и всеми компаниями, реализующими кино/рекламные проекты.

Для начала работы по этой профессии необходимо соответствующее образование.Курса оператора достаточно? Да и нет - многое зависит от навыков и типа проектов, в которых мы хотим участвовать. Работодатели отдают предпочтение кандидатам, имеющим законченное высшее образование в области оператора, кинематографии или смежных искусств или, по крайней мере, окончившим аспирантуру. Тем не менее, мы также можем учиться работе на профессиональном курсе и совершенствовать мастерскую, изначально реализуя небольшие проекты и обучаясь во время работы по профессии.

Оператор - заработок

Оператор видеокамеры — мужская профессия (84% сотрудников — джентльмены). Заработная плата на этой должности может широко варьироваться в зависимости от опыта и образования работника, а также от размера и местонахождения компании, в которой он работает. Их заработная плата также строго зависит от объема производства и количества съемочных дней. Это прибыльная работа? Например, человек, работающий на популярном телеканале, может зарабатывать от 500 до 1000 злотых в день.Стоит помнить обо всех неудобствах, связанных с этой профессией – работа по вечерам, в выходные и иногда даже по 12 часов в сутки.

.

5м, или 5 снимков из набора

Вы приходите на съемочную площадку и от изумления открываете глаза. Как это возможно, что 4 человека в команде вдруг превратились в 40? И что все эти люди здесь делают? Мы уже спешим объяснить и представить нашу новую серию "5М" или 5 КАДРОВ С ФОТОПЛАНА.

ЗАТВОР 1: ДИРЕКТОР

ДИРЕКТОР - в представлении не нуждается. Он с удовольствием делает это сам. Именно он создает оригинальное видение фильма, принимает ключевые решения и отвечает за конечный результат.Помимо инструктажа актеров, он руководит всем съемочным процессом — от этапа подготовки, включая подбор актерского состава, членов съемочной группы и локаций, до монтажа. Иногда ему помогает знаменитый «секундант».

ОПЕРАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ - другой художник, только для фото. Именно этот человек в сотрудничестве с режиссером и сценографом определяет, как будут скомпонованы и сняты последующие кадры. Несмотря на то, что он является автором снимков, он, как правило, сам их не делает. У него есть люди для этого 🙂 он руководит всей командой из операторского отдела.

ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА - правая (а иногда и левая) рука режиссера, которая дотягивается до того, чего не достает глаз: выстраивает последовательность кадров, управляет актерами и статистами на съемочной площадке, следит за временем съемок.

ЗАТВОР 2: КАМЕРА ВЕРТИКАЛЬНО

ОПЕРАТОР - это парень, который воплощает в жизнь идеи режиссера и оператора. Он занимается работой камеры и композицией кадра во время съемки. Он также руководит работой вспомогательного персонала операторского подразделения.

ЗАТОЧКА - это оптик на съемочной площадке и ближайший друг Швенкера. Серьезно, они всегда рядом. Его наличие необходимо в динамичных кадрах, когда камера или актеры движутся, а фокус должен оставаться на конкретном человеке или объекте.

SZWENKIER - короче, это человек, который стоит за камерой и выискивает. Лучший друг стрелка и оператора. Под его бдительным оком он управляет камерой.

ОПЕРАТОР СТЭАДИКАМА - фокусник, который весь день бегает с камерой на плечах и даже не потеет.Благодаря этому мы можем получать плавные динамичные кадры в движении, даже при быстром движении по неровной поверхности. Вы узнаете его по специальному жилету с рукой и салазками, с камерой на одном конце и противовесом на другом.

ПОМОЩНИК КАМЕРЫ - мастер на все руки. Отвечает за техническое состояние фотоаппарата, заправку пленки, замену батареек и карт памяти.

ЗАТВОР 3: ЗВУКОВАЯ ЧАСТЬ

ЗВУКОВОЙ ПРОДЮСЕР - ш-ш-ш! Тихо.Именно он записывает звук на съемочной площадке и обеспечивает тишину во время съемок. Он старается записать как можно более чистый материал, чтобы потом не пришлось возиться с ним на постпродакшне. Вы узнаете его по наушникам, которые он редко снимает. Примечание: он часто слышит все разговоры за кулисами.

ПОМОЩНИК ЗВУКОПРОДЮСЕРА - лучший друг звукорежиссера. Он проверяет звуковые условия на съемочной площадке, подготавливает оборудование, ухаживает за материалом и выполняет все вспомогательные работы на съемочной площадке или во время озвучивания и скачивания фильма.Руководит работой вспомогательного персонала в звуковом отделе.

ЖАЛЮЗИ 4: ЛИНИЯ

МАСТЕР СВЕТА - это художник, который рисует светом и управляет командой освещения. Он соглашается с режиссером и оператором в основных предположениях относительно стиля фильма и предлагает оригинальную концепцию освещения кадров.

ИЛЛЮМИНАТОРЫ - их довольно сложно не заметить, т.к. это обычно самые большие мужчины (хотя есть и дамы), которые несут, настраивают и эксплуатируют осветительное оборудование в соответствии с рекомендациями мастера по свету.

АГРЕГАТОРЫ - доступны только на открытом воздухе, где нельзя подключить кинооборудование к электросети. Именно они обеспечивают команду энергией, потому что отвечают за работу генератора (это самая громкая гудящая стяжка).

CHIEF GRIP - без него не поедешь. Именно он устраивает дорожки и управляет фототележкой, которая едет по ним с камерой. Перепрыгивая через гусеницы, как олень, он обеспечивает плавную езду и красивое движение камеры.

TAP HEAD - вопреки видимости не справляется с отвинчиванием воды 😉, однако управляется краном для перемещения камеры, что позволяет выполнять ее сложные движения, эффект подъема и опускания, фото сверху и с разных точек зрения.

ЖАЛЮЗИ 5: УРОВЕНЬ СТОЯ

ФОТОСИСТА/ИЗГОТОВЛЕНИЕ OFOWIEC - свободный электрон на набор. Ездит, куда хочет (но старается не попасть в кадр, если жизнь ему благоволит) и создает отдельный видео- или фотоматериал по желанию клиента.

Уфф.

Только половина экипажа, а уже тесно. Хочешь знать остальное? Предлагаем вам прочитать вторую часть статьи.

.

Руководство для молодых кинематографистов

Для того, чтобы понять, что такое перерисовка и уплощение перспективы, а что нет/зависит и от чего нет, надо понять, как человек воспринимает пространство в окружающем его мире. Видеть пространство для человека – это, прежде всего, осознавать, что что-то далеко, а что-то близко. Это очень важно для нашей безопасности, потому что это может быть, например, животное, для которого мы завтракаем, или машина, приближающаяся к пешеходному переходу.

Линейная, нетрадиционная перспектива — явление, с которым сталкивался каждый. Когда мы стоим посреди улицы и всматриваемся в нее глубже, у нас создается впечатление, что здания, выходящие на улицу, сжимаются по мере того, как удаляются от нас все дальше и дальше. Среди прочего именно из регулярного уменьшения объектов наш мозг создает информацию о расстоянии, что происходит совершенно вне нашего сознания. Однако изображение пространства, имитирующее матрицу фотоаппарата или видеокамеры, всегда трансформируется объективом и поэтому деформируется.Следовательно, объекты в перспективе (здания на улице), снятые короткофокусным объективом, могут уменьшиться намного больше, чем должны, что может создать впечатление, что продольные расстояния больше. В случае с объективами с большим фокусным расстоянием все наоборот. Однако обязательно нужно обратить внимание на фразу «может произвести впечатление». Прежде всего, необходимо помнить, что наш мозг также черпает информацию о космосе из многих других явлений, о существовании которых мы часто даже не догадываемся.Часто перспективный ярлык здесь совсем не первоклассный. Во-вторых, деформация объектов в ближней перспективе зависит не только от фокусного расстояния, а еще больше, чем фокусное расстояние, от других факторов. Наконец, в-третьих, кажется ли нам перспектива естественной или нет, зависит еще и от условий проекции (как и где мы смотрим фильм, фото).

Вы хотите знать больше? .

ХИРУРГИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО - область исследования | УНИВЕРСИТЕТЫ | набор и требования 2021

Пастельные кадры фильмов Долана, структура комиксов, погруженная в основные цвета и значения — красный, желтый, черный и белый — столь характерные для Тарантино, бутылочно-зеленый цвет странностей Линча и свет его фильмов, подчеркивающий актеров. лица карикатурно, преувеличенно. Почти на коленях мы смогли бы составить каталог характерных черт, определяющих стиль величайших кинорежиссеров, мы легко вспоминаем свойства, определяющие их способ повествования о мире, который нас гипнотизирует или отталкивает, притягивает как мир. пожизненные поклонники художника или заставляет нас избегать его фильмов.Однако мы не часто задаемся вопросом, чьими работами мы действительно восхищаемся, поскольку зрители сосредоточены на том или ином стиле. Кинообраз, его динамика, цвета, композиция и освещение — конечный продукт творческой деятельности кинематографиста, замкнутый в загадочной для некоторых формуле «фото» и отображенный в финальных титрах. Кинематография, находящаяся на границе искусства, техники и гуманитарных наук, в которую она вписана как составная часть кинопроизведения, — это направление для людей, которые хотят связать свой академический и профессиональный путь с поиском собственного художественного стиля в общении с помощью образов.

Для кого это направление

Если у вас есть эстетическая чувствительность к свету, цвету, композиции и движению, и, комбинируя эти элементы, вы способны создать стилистически целостное сообщение, вы хотели бы стать частью команд, работающих над совместной киноработой, работающих над возможностью чтобы адаптировать свое видение к планам режиссера, сценариста и актеров, вы можете мыслить в процессе, сохраняя при этом свежий взгляд и творческий подход, исследования в области кинематографии могут оказаться тем, что вы ищете.

Учебная программа и курсы

Какие знания вы получите во время учебы и какими навыками сможете похвастаться, окончив этот курс? Хороший художник — это художник, обладающий достижениями своих предшественников, создающий новые ценности на основе известной традиции. Так вы познакомитесь с историей польского кино, историей искусства, а также проблемами, представителями и произведениями общей литературы. На таком спланированном культурном стеллаже вы раскроете необходимые в операторской профессии практические навыки, такие как работа со светочувствительными материалами, цифровая обработка изображений, монтаж фильмов, работа с камерой, управление звуком или оформление съемочной площадки.Вы увидите, какими средствами и приемами должен обладать кинематографист, задействованный в производстве художественного фильма, и чем они отличаются от тех, которые непременно пригодятся кинематографисту, работающему над документальным фильмом. Вы ознакомитесь с мультимедийными формами общения, поучаствуете в занятиях по фотографии, приобретете компетенции (коммуникативные и профессиональные), необходимые в процессе общения с актером и режиссером. Вы заглянете за кулисы телевизионного производства и узнаете о проблемах, с которыми сталкиваются те, кто участвует в процессе производства фильмов и телепередач.Вы изучите основы авторского права, разовьете языковые навыки и изучите основы философии, а также дополните свои знания в этой области эстетическими вопросами.

Работа после окончания учебы

Какие карьерные перспективы откроются перед вами, когда вы закончите факультет кинематографии? У вас очевидная связь с кино- и телеиндустрией, поскольку вы имеете степень магистра искусств киношкол, но теоретические и практические навыки, которые вы получаете в ходе учебы, дают вам гораздо больше возможностей для карьерного роста.Если вы не решите продолжить карьеру кинематографиста, оператора или лица, ответственного за свет, сценографию и изобразительное искусство отснятых сцен, вы сможете претендовать на работу в маркетинговых и рекламных агентствах, которые нуждаются в хорошо образованном имидже. специалисты по творчеству. Если вы не хотите выступать в качестве самостоятельного создателя, вы всегда можете проявить себя в качестве сотрудника киностудии, студии анимации или графики, в которой вы будете использовать свои навыки, связанные с постобработкой изображения.Выпускники, окончившие кинематографический факультет, однако, очень часто решают работать в своем, узнаваемом кинематографическом стиле, связывая свою творческую судьбу с аудиовизуальной индустрией, производством коммерческих киноформ, рекламных роликов, документальных или полнометражных художественных фильмов. Знание истории кино, искусства и литературы позволит вам работать в издательствах, печати, редакциях радио и телевидения, а также учреждениях культуры, поддерживающих развитие киноискусства.

.90 000 Съемочная группа, или Кто стоит за тем, что вы видите на экране. - Абра-Медиа

Съемочная группа. Mini Concept Guide

Создание фильма, будь то полнометражный или короткометражный фильм, требует участия многих людей. Каждый член съемочной группы важен и вносит свой вклад в итоговую работу. При более крупных постановках коллектив очень обширный, может насчитывать до нескольких сотен человек.

Режиссерский отдел

Режиссера можно сравнить с дирижером оркестра.Он играет одну из ключевых ролей в команде. Он может только адаптировать доверенный ему сценарий или быть режиссером и сценаристом одновременно. Он работает со всей съемочной группой и следит за тем, чтобы его видение произведения передавалось на экран. Он главный продюсер, который руководит всей художественной работой коллектива. Результатом его действий должен стать фильм по заранее утвержденному сценарию.

Ближайший сотрудник и правая рука главного режиссера. Он часто берет на себя роль посредника между режиссером и остальной съемочной группой.Он подчиняется непосредственно режиссеру и продюсеру, в свою очередь отвечает за помощника режиссера, слэппера и секретаря съемочной площадки.

Это человек, который также тесно сотрудничает с директором. Можно ошибочно сказать, что если 2-й директор — правая рука, то секретарь — левая. Он также работает с другими отделами. Одна из ее основных задач — контролировать постановку фотографий, чтобы они сохраняли преемственность и были переводом сценария.

Клаппер — ближайший помощник секретаря плана.Незаменим для производства звука.Основной задачей Klapser является профессиональное использование планшета для синхронизации визуальной и/или звуковой последовательности фильма.

Оператор

Другими словами, это оператор. Его роль в производственном процессе огромна. Его считают ближайшим соратником режиссера и человеком, ответственным за создание образа и мира кино.

Звонил 2-й оператор, ближайший сотрудник имидж-оператора.Он отвечает за кадр и движение изображения.

  • Мастер освещения / главный осветитель

Он отвечает за всю группу освещения в кинопроизводстве. Мастер освещения иначе известен как осветитель.

  • Осветитель, дежурный электрик, агрегатор

Это все те, кто отвечает за организацию освещения на съемочной площадке согласно приказам осветителя. Безусловно, это люди, у которых самый тяжелый физический труд среди всего коллектива.

Тележка рабочая тележка, т.е. устройство, расположенное под камерой. Он работает в основном с изображением и оператором камеры.

Отдел заведующего производством

Заведующий производством является ближайшим сотрудником продюсера и режиссера. Они являются наиболее важными тремя в кинопроизводстве. Он является организатором всего кинопроизводства, планирует и контролирует многие важные процессы.

В его задачи входит, в первую очередь, аренда фототехники, оформление разрешений и плотная работа со съемочной группой на съемочной площадке.

Менеджер по съемкам — организатор фотографий. Он руководит съемочной группой на съемочной площадке. Он отвечает за выполнение запланированной партии фотографий в каждый съемочный день.

Он подчиняется непосредственно начальнику производства и отвечает за выполнение многих административных и формальных действий в сотрудничестве с бухгалтерией.

Отдел сценографии

Художник по декорациям является основным соавтором картины, которую мы видим на экране. Отвечает за художественную концепцию, создает пространство, в котором происходит действие фильма.

Реквизит отвечает за подготовку всего реквизита, необходимого на съемочной площадке.

Дежурный план именуется разнорабочим. Этот человек, хорошо чувствующий себя в технических вопросах, является универсальным помощником на съемочной площадке.

Другие производители и специалисты

Художник по костюмам – лицо, ответственное за аренду, покупку и наличие всех костюмов, необходимых для актеров или статистов.

Гример должен раскрыть характерные черты персонажа, он занимается прической и макияжем. У него обязательно должны быть художественные способности.

Нельзя отрицать, что звук в фильме очень важен. Звукооператор отвечает за техническое и художественное качество фильма, и его деятельность сосредоточена на звуке.

Следует подчеркнуть, что работа редактора носит творческий характер. Монтаж изображения может радикально изменить восприятие событий в фильме, влияя на их восприятие и художественную ценность.

Актеры

Актеры в кинопроизводстве определяются как актеры, озвучивающие, дублирующие, эпизодические, статисты, каскадеры, музыканты, танцоры и другие.

Размер съемочной группы зависит от сложности проекта.
Для иллюстрации темы рекомендую взглянуть на композицию фильма: Звездные войны: Скайуокер. Возрождение. (2019)

Ссылка на полный список съемочной группы: https: // www.imdb.com/title/tt2527338/fullcredits

.

Смотрите также